He-Man, los Transformers, el Vengador tóxico y Sekone han cumplido ya treinta y tantos, y “Por el poder de Grayskull, Sekone tiene el poder”. Ellos se lo dieron secuestrando su retina en la edad de la inocencia. Y en los 90 la música (no necesariamente el hip-hop, o el rap) y los patines en línea lo llevaron, entre tags y bombardeos, a vivir las calles de Vilagarcía.

Sekone se alimenta del figurativismo realista de Velázquez, transmite la ironía y el juego entre el texto (muchas veces no escrito) y la imagen de John Baldessari y visita los territorios artísticos de Barry Mcgee. No es un grafittero, ni un artista urbano, ni un en el 2015 estas fronteras, y la del postgraffiti, están superadas. El Arte no entiende de límites entre los espacios y los discursos in-out han dejado de ser estancos, por el contrario, hay mucho que contar, y mucha necesidad de hacerlo, de lo público en lo privado y  recíprocamente. Los dos, el arte urbano y el arte de sala, son tan válidos que no prostituyen una esencia solo criticada por puritanas mentes cartesianas.

Dicho esto, sí, algo está pasando en Monty4. Sekone se introduce en el espacio con una necesidad de exploración introspectiva y reproduce en él momentos de su intimidad vital y creativa, instantes personales y ajenos, mediante sátira de humor negro cargada de discurso

vital. Un gorro espanzurriado en el suelo y pintado en una tabla de pulpo no es solo plástica, ni un alarde de realismo pictórico, sino el medio a través del que Sekone comparte con nosotros su historia personal e ironiza un retrato generacional. De manera similar, con sus “amigos que no quisieron posar para una foto y acabaron siendo un dibujo!” desvela la intimidad de los que quisieron ocultarla y nos cuenta cuan ridículo es tener sentido del ridículo.